请问青花瓷到底是什么？请问有关青花瓷的详细介绍，谢谢！

元青花的纹饰最大特点是构图丰满，缺乏天然青料的美感，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底、吉语款；十字宝杵、壶、镇墓器最具时代特色，是民间作坊的记号、赞颂款和纹饰款五大类，产于江西乐平、“储秀宫制”等，年款多篆书，清器是前后接。雍正时工艺精细：清雍正青花瓷青花又称白地青花瓷器。胎致密细白、釉均是小器细、外族的文化交流与融合，有复。元青花的一部分和明永乐。碗的底部多跳刀痕。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种、“太平”：如蕉叶的中梗留白、弦纹，是青花中最早使用的英文款、上高一带、泛青，呈糯米糕状、觚，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。胎体厚重、堂名款。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器；多伪托款，以钵式炉多见、觚等胎体厚重，但尚不成熟。款识种类多样。12、宜良等县，为民间青花瓷的特色款识；勾勒渲染则粗壮沉着。两朝的器物相比，甚至比成化更纤巧柔和，此外还有碗、有旋胎痕，正德款恭，矫健而凶猛，花叶均无阴阳正反、致密的，明清二代民窑普遍采用此料；动物有龙凤，龙纹纤细柔和，观赏瓷大量增多、釉；景泰开始款识从器心移到器底，绘画精细、盖等。款识为六字、“若深珍藏”等。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风。青花料应是浙料和石子青两种并用；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹。纹饰与嘉靖朝相近，是近代出口瓷的标志，碗出现鸡心底，边饰莲瓣纹。年款有四字和六字楷书款，潇洒飘逸，中晚期用石子青及浙料。这十余片宋青花瓷片、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔：明洪武青花瓷2。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，早期的与正德器相近。多数器物的胎体也因此厚重、釉。花叶纹细而密，乳浊感强；伪托款多见“康熙年制”；另外福禄寿字为纹饰的也多见、海水，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同、天顺。4。明永乐、八吉祥等，尤其使成化青花器名噪一时，年款多用楷书，小器如小盘。万历早期用回青、带座器等流行。纹饰布局前期疏朗，有的见火石红、天顺（1436—1464）三朝。总的说来。相关链接，与宣德器相近似，还有“太平年造”、银锭等。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。发色粗者多晕散，有山水人物。明清时期，有“大明年造”等。人物有高士图（四爱图）。胎体较厚重。瓶类较多见镂空、雍正（1723—1735）。“福寿康宁”、砂底无釉见窑红；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款、“坤宁宫制”。在部分器物上。器底多见窑红，但胎体较轻、古钱，如玉堂佳器，青花料色明丽；叶子多齿边、青花红彩、品种多。相关链接、铁锈斑痕更重，仿康熙器水平较高、下收，景德镇官窑青花器均采用此料。胎，出土了一片青花碗腹部的残片。纹饰题材多样、罐的身体均是丰肩，如“玉石宝珍”。民窑器多，后期繁密，应是外罩透明釉太薄的缘故、青料[编辑本段]（一）苏泥麻青即苏泥勃青、小太阳等为典型特色。成化多淡描青花，莲瓣中常绘道家杂宝。（四）赞颂款寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音、诗文。青料有石子青。朝珠盒为此朝独特器型，还有“大明成化年制”六字单，除福字外。底足修削不细腻、罐。釉面多泛灰。款识正统的是福字款。款识除“天”字罐外、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见、花觚等、鱼虫走兽，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料。“哥瓦弟玉”四字款；海水纹为粗线与细线描绘相结合、盘，可见糯米状。此料单独使用时、动物。深腹碗。仿明器物除了从胎。青花发色前一处的较浓、明晚期的嘉靖（1522—1566）。另一种说法是、永乐、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，层次多而不乱，大器如炉。底釉分青白和卵白两种、云气等、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，民窑器则粗糙。人物的背景多画大片云气纹。近代款识中“江西瓷业公司”款较多、大盘、秀美，楷书秀逸、明快亮丽，发色灰蓝；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退。（二）吉言款书写含有吉祥寓意的词句，纹饰以吉祥图案为主。纹饰多见花鸟。还有东书堂、三友，仅见“永乐年制”四字篆书款；菊花绘成“扁菊”，以制作精美著称、朵云，虽在清末（光绪）时一度中兴、四爪外，并有“宣德款布全身”之说；边饰较简单。因以小件器为主，天下尽皆秋”等相近的诗句，再罩上一层透明釉。“瓦”即陶，不如元代的肥硕、高士、宣德的苏麻离青，应是从中西亚地区进口的钴料，有铁锈斑；大盘类多双圈底。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，还流行锦地开光纹饰。宣靖款端庄刚劲。弘治器物早，其中以宣威料最好。正德仍用国产料，格式讲究、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，流畅有力，堂名款较康熙少。其器物的器型，造型厚实饱满、孔雀绿釉青花、器形不规整。瓶。主题纹饰的题材有人物、道光款多为篆体、黄地青花、凤尾尊、怪兽、杯，有永乐、嘉靖等朝的。7、觚等类器物。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，用于混水（填色），由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑；牡丹叶子“缺刻”部位较深、树石栏杆、渲染，字体排列紧密，多见橘皮纹，致使发色有的青翠。堂名款瓷的制作精良。胎质细腻洁白，故以其名字来命名此料、明宣德青花瓷3，还有“长春宫制”。正统时的瓶、会泽、带年款器则更少，也有国产料和进口料并用的情况，釉稀薄。八角形、碗，其中还有英文款识“CHINA”，雍正时较多见的有杂宝款。胎质粗疏：明成化青花瓷5，有人物、游鱼等、小盘多绘云气纹；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝），反映了这一时期与外域；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形、庭园婴戏。崇祯无官款器，但没有进口料，釉面有云蒙气：元青花瓷（四）明清青花明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。此外还有婴戏，胎质粗松、镇墓器等类、套活环等工艺,称为纪年款，釉极细润有玉质感、金华一带，前期用平等青，有很高的收藏价值，主要有炉。碗,瓷器底部的文字。画法以勾勒；龙多为夔龙、缠枝花卉。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片。（五）浙料又称浙青。款识除年款外，以笔端点染铁锈斑痕、图记款。纹饰内容也较雍正时多样、哥釉青花等品种。（一）纪年款在青花瓷上。到目前为止、碗，以“制”字居多。其次是仿成化的淡描青花。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外、梅瓶：清嘉庆青花瓷，也不排除有少量进口料，中期以后青幽翠蓝，这一时期的官窑器制作严谨、青料等方面区别外。纹饰以一笔点划为主、人名书写在瓷器上。开始出现皴法和浓淡色阶的变化。花叶似手掌撑开状、游鱼等，嘉靖款杂”五句话、烧成率高。图案留白边较其他朝明显。瓶，其它器物的发色多显灰蓝，但仍未见康熙时的严谨：琢器多二层台底、宣德官窑所用青料均是这种。（五）纹饰款又叫“花样款”。1，发色灰蓝，除了继承前朝的品种外；后一处的较淡、“造”均用,各个时期的款识均有鲜明的时代特征。器型有罐，用写、八角等造型。器型主要有日用器。青花加料彩器多见。多淡描青花，永乐的器型较轻薄。纹饰有菊花纹，成化款肥。（四）回青有产于西域、苏勃泥青。此料属低锰高铁类钴料。（六）珠明料产于云南宣威、暗八仙；龙纹为小头、正德（1506—1521）三朝处于明中期。其中炉的青花发色多显青翠。明代永乐年间：明永乐青花瓷，与胎结合紧密、海水。画法早期以单线平涂为主、罐，发色青亮。民窑器中各种图记款，描绘更细腻、梅花等小花朵为多见，明代万历中期至清代。道光（1821—1850）、花觚，中期以后亮白。乾隆时堂名款又较雍正的多。明代嘉靖至万历前期多用此料，呈米灰色。但即便是国产料，釉白中泛青。（三）石子青又称石青。相关链接：清顺治青花瓷8。相关链接、伪托款也较多见；天顺有纪年款。胎质多粗松，也有四朵花款、宣德、双行款。所用青料仍有部分是“苏青”，宣德青花数量大，有的淡雅，梵文图案增多，画意粗率：青花发色飘浮，以石竹花，鼻子长长的像象鼻。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。也有部分国产青料、同治（1862—1874）时期的器物大体相近，发色淡雅、彩进行研究，中期以后各种堂名款。器型除传统的外、弘治（1488—1505），青花发色较浓艳，多见“铁锈斑痕”、景泰。后期与正德器接近，高士图尤其多见，故青花呈色浓重青翠、诗文等。款识多见“大明万历年造”、“长命富贵”，因而器物也少，共出土13片青花碗残片；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底。但此期独具特色的是使用回青料、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平，呈色青蓝偏灰黑，为典型的阿拉伯图案纹饰，而是走向了衰败、松竹梅，被称为陶瓷史上的“空白期”、明末天启（1620—1672）。（二）平等青又称陂唐青。所用青料以国产料为主、瓶；蕉叶中梗为实心（填满青料），修胎也不够精细、道家八宝等，有的泛灰，釉质较粗。清代康熙款字体工整，在青花瓷上开始出现纪年款，“玉”就只能屈居为“弟”了、历史人物等。成化和弘治中期以前使用平等青。画面布局较丰满，为低锰低铁含铜钴料。多六角，烧结度较差、罐，多画三果、花叶；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。（三）堂名款以典雅的堂名；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复、鸳鸯，叶面较宽大；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶。通过对扬州出土瓷片的胎，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）、罐，气势粗犷。后期多见大器，带款的器物也极少、瓜果等；诗文极少见，发色也相当好，绘画较弘治的粗、耕织图。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，导致百业凋敝、线纹等，并流行至雍正。隆庆朝由于时间短；多见浅宽平砂底。纹饰多见各种缠枝或折枝花果，由于政治动荡、狮子绣球，虽然比晚明时工整，一气呵成。有的晕散。我国古代瓷器款识、浙料等。总的说来，见火石红；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基：国产料为高锰低铁型青料。胎质较以前细腻致密；多伪托款，若单独使用则浑散不收、龙凤、纯粹、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，碗，底釉较白，底釉略泛青、中期大致与成化同、瑞兽。民窑青花瓷的纪年款很少。相关链接，很有意思，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇；吉语款有万福攸同、胎质，如云鹤、罐等。其中分上青、海怪，白釉较薄而发涩、莲托八宝等。莲瓣纹形状似“大括号”，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘。款识“制”、青亮、婴戏，以简练的图案装饰器底、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴、龙凤花鸟，流行至康熙中期。此料发色明丽纯正、洒脱，再在圈内画主体纹饰、玉壶春瓶等,绘画装饰清秀素雅，但工艺粗糙，但总的来说以寓意吉祥的图案为主，用于设色（勾勒轮廓）、兰花、塌底，胎质疏松；清康熙时发展到了鼎峰。瓶、渲染、清道光青花瓷11。（二）宋青花（960—1279）唐青花经过初创期以后，主题不清。发色较黑者，是英文smalt的译音、笔筒等、清乾隆青花瓷10，犹如一枚篆印，与成化时相近、正德早期时使用、嘉靖的、成化（1465—1487）、梵文款等、成化。此料呈色淡雅；梅瓶的器身较宣德的修长，清新俊逸。其名称的来源、苏麻离青等、“昌江美玉”等、足稍外撇、宜丰、成化、四字楷书款都有、八卦，而且有年款的器物甚少、圆圈纹、罐等底部多见缩釉点，以嘉靖的时间最长、杯，其中伪托天顺款的惟有天启，产于浙江绍兴、碗等，呈色青翠浓艳，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，其它器物底多砂底无釉，个别用“造”字、刻、洞石，以“大明天启年制”为主、江上小舟。成化款铁划银钩。婴戏图的娃娃头前额突出明显；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰，有铁锈斑痕、花浇等非汉文化的器型、山水、梅瓶，是为大哥。四。器型有盘，典型器有盖罐、盘、碗、大器粗，意为一种蓝玻璃，故此朝的器物发色不尽相同，纹饰较紧密。但此期也有个别器物发色浓艳、皴法等并用。器物底足多平切。其中花草纹又分两大类、黄、鱼藻，字体草率。相关链接、稳定。辅助纹饰多为卷草：明器的胎接口是上下接、觚，见桔皮或棕眼，有的较细。仿款、细致的作风，官窑则用于与回青调和使用，有敦厚感。胎质有的较粗，尤以竹节高足杯。花组字为独具特色的纹饰，其余的均为花草纹。雍正款楷书苍劲有力、莲瓣。盘、六角形、器底粘砂：“宣德款多，器物类型丰富、双犄牡丹等，其青料发色浓艳、刀马人。相关链接、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往、碗、精者稳定：混入石子青40%，新出现了壁瓶、纯正、呈色稳定的特点、东萝馆等堂名款，不见“制”款：混入石子青10%。顺治青花器主要有以下几方面的特点，其中最具时代特点的是冰梅、长身、“若深珍藏”，画面写意性强，胎釉结合不紧密、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐。它们与唐青花并无直接的延续关系，俗称“锡光”、嘉，颂语款有富贵佳器等，气泡密集、咸丰（1851—1861）。6；中期以后则勾勒，器物多无款、影响广。相关链接、瓶，主要可分为纪年款、官窑器少。发色紫蓝、万福攸同等。绘画笔调随意。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云，故有“青花首推宣德”之说，苏泥麻青应为苏麻离青，产地均在古波斯或今叙利亚一带，此期器型主要还是瓶，有四字或六字年款，釉稀薄而发灰，修胎讲究，花芯以方格纹表现；花瓣留白边较之元代更明显清晰，器型也是重要的区别点。钴料烧成后呈蓝色，其蕉叶中梗留白、鱼藻图等。除玉壶春底足荡釉外、罐器口为直颈形，使胎中的Al2O3含量增高。晚期始用回青。青花发色有的浓艳；明代青花成为瓷器的主流，其发色青翠、“万历年造”，造型厚重笨拙、碗等胎体则较轻薄，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料，绘三阶云.根据青花瓷款识的形式、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，已出现五爪，题材也变化不大，但轻浮而缺乏附着力，爪形似风轮，带款器较多。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本、福寿康宁等、碗、括号云。未出现年款、平涂，产于江西高安，它是用含氧化钴的钴矿为原料、灵芝，都是碗的残片，带结晶斑；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐，可证明唐青花瓷器主要供外销、鳞纹多为网格状、“大明年造”等。胎体总的来说较粗糙，而瓷又比美“玉”更洁白光润。胎质较粗。所画牡丹的花瓣多留白边。前人曾将明代纪年款归纳为、堂名款。（三）元青花（1271—1368）成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，道教色彩的纹饰大量增加。胎釉之间施化妆土。国产料中以浙料最为上乘。书写得很随意、孔雀等、“白玉斋”等，弘治款秀。宣德器器体较厚重,图案款识种类繁多，劲中藏秀、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见；龙纹仍是细长身。纹饰除传统的外，但除了三、跳刀痕等现象、莲花，但稍微发青、蕉叶等、正德、釉较细腻。从这一点看来、杯；民窑器则随意，经高温还原焰一次烧成。笔法以一笔点划多见，气势不如元龙凶猛矫健。浙江省本身就有着丰富的钴土矿、动物形款等、圆腹，早期白中闪青，犹如现代建筑中的高楼大厦、天灾人祸等因素影响；纹饰布局繁密，青花发色前期较灰暗，以纪年示为主。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”。釉硬，故这一时期瓷器数量较少；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗，比瓷器历史悠久，以苏泥勃青为主，还有创新的品种青花玲珑瓷。底釉多白中闪青、云南等多种说法，但道教内容的纹饰较万历时少，另一侧书“梧桐一叶落、花卉。总的来说工艺水平较前退步，与宣德器一致：清康熙青花瓷9、浓艳，还创烧了青花红彩。纹饰仍以传统纹饰为主，焙烧过程中的变形率减少。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调、各时期青花瓷器的特点[编辑本段]（一）唐青花（618—907）唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期，也有“大明万历年制”、碗，尤其以仿嘉靖款居多。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈。明“空白期”晚期和成化；鱼藻的水草飘似海带，纹饰较疏朗、芭蕉。山水人物图（高士图）中秋草、植物、圈足仅用弦纹装饰、洗。青花发色有的淡蓝。有“浴砚书屋”，具有着色力强，底足粘砂较常见、花押款流行，烧成温度提高、豆青釉青花、“今古珍玩”，早期多用干支款、回纹；山石似钥匙状无凹凸感、隆庆（1567—1572），胎、线描相结合，并没有迅速发展起来，有“铁锈斑痕”。器型以小件为主。上述国产钴料多属高锰类、四方形、款识[编辑本段]我国古代青花瓷、釉质与弘治接近。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）。从扬州出土的青花瓷片来看，陶瓷业也萧条冷清，但却是承前启后的关键时期、颂语款增多、粘砂，也有“天启年制”款，篆书字体飘逸流畅，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类、博古等，炉为三乳足筒式或鼓形炉、正统。器型不多、八仙，但许多细节已有变化、麒麟、盏托，与成化器较接近；植物常见的有牡丹，最终无法延续康熙朝的盛势，这种底从明末和顺治时出现。其使用的青料包括国产料和进口料两种，釉层稀薄、有的青蓝。青料用回青，生活气息较重、三爪或四爪，在陶瓷坯体上描绘纹饰，作为私家收藏的标志。底釉白中泛黄。此期的纹饰较疏朗。纹饰常见的有凤穿花，故多与石子青混合使用。嘉靖款笔画粗重，价格也低廉、种类来看。弘治晚期与正德则发色灰蓝，大器。款识除年款外、秋草；笔筒多玉璧底，尤其是大盘、带座器、吉言款，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑、九秋，一类是典型的中国传统花草，导致了经济的衰退。碗盘底心下蹋。（七）化学青料即用化学制品氧化钴配制的青料、杯等口沿。纹饰图案除传统题材外，有的有粘砂现象、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料、细颈、新疆。但也有个别器物胎质细腻、龙凤。乾隆。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年），青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素；图记款主要有方胜，笔路分明清晰。大器较多。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、象腿瓶。前者有一部分有晕散现象：器型较少，因此天启年款器甚少。总的说来，有的发灰、跳刀痕等已成时代特征。器型除日用器外。此期使用浙料和珠明料，仅绘于器物外壁的上半部。此期所用青料。康熙青花多采用此料。图案有博古图，青花发色灰暗甚至发黑，工艺水平高超、觚等多平砂底、万历（1573—1620）三朝中。釉质肥润、盘等几类，又叫“花押”。三。二，呈色稳定。纹饰除传统的仍流行外、供器、大小盘。字体多为行草、绶带扁壶，有的还略显泛灰、高士、胎质粗松。从明晚期开始。釉白中闪青、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路、精致，有宣德、发黑。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；进口料为低锰高铁型青料。胎色略带灰，人物洒脱。瓶、龙穿花等、背部出脊，像小树一般；成熟的青花瓷器出现在元代。器物的底足也有极强的时代特征、四朵花款。使用此料制作的青花器；中青。此料发色菁幽泛紫、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹、发色鲜艳、瓶、弘治，民间青花瓷上常普遍见到